INCENDIES
上映日期：2011-03-18
類 型：
片 長：2時10分
導 演：《蒙特婁校園屠殺事件簿》丹尼維勒納夫 (Denis Villeneuve)
演 員：《謊言對決》魯比娜阿扎巴爾 (Lubna Azabal)
發行公司：瀚宇國際媒體
官方網站：
殘破不全的歷史，支撐起我們今日的家園。
《烈火焚身》是一本愛的聖經，佈滿荊棘和傷痛，雙胞胎兄妹遵從母親納娃的遺願，追溯她留下─滿目瘡痍的歷史遺跡、挖掘自己陌生的身世。母親納娃一生的奉獻，猶如聖母瑪利亞，在種族仇恨、宗教隔閡、戰火傷痕中，她以緘默包容了歷史的傷痛，孕育愛。
一本護照、一張照片、一條十字架項鍊，是母親納娃最後的遺物，也是她一生的寫照。有一天，孩子眼中行徑怪異的母親，突然過世了，他們聽由公證人宣讀母親遺願，請託珍和西蒙找尋從未見過面的父親以及哥哥─素未謀面的家人?
他們從美國來到遠在中東的巴勒斯坦，亦步亦趨地沿著母親留下足跡，走進歷史的遺跡。直到他們發現，回首來時路，生命原來自於驚心動魄的決定，每一步都走得好沉重、好沉重。
護照是身分的代表、照片訴說身世，十字架意味信仰，《烈火焚身》是一部充滿愛與傷痕的電影，在過去和現在交錯的時空當中，母親納娃獨自一人躋身時代仇恨的洪流，生長在巴勒斯坦回教國家的她是一位基督徒，本來存在國族和宗教的衝突，納娃更從未經歷幸福，在種族隔閡下與情人私奔與未婚生子的後果，注定她一生的飄零與艱辛。
納娃是一個顛覆自我的女性，她可以背叛家族，為愛令家族蒙羞，她可以背離宗教，在戰火流連的時代，教義的衝突演變成無意義的屠殺，人如草芥，苟活在生與死的邊境令她改變信仰，個性有一百八十度的轉變，然而，雖然從未見過親生骨肉，但決不違背自己母愛的信念。
當珍與西蒙踏上同一片土地，與母親呼吸同樣的空氣，滿是黃沙的崎嶇道路、窗外的景致，與千瘡百孔的建築物，生活在物質優渥的懵懂年代，睹物，未必思情。然而，對於同時經歷時空交錯的觀眾來說，怖人的戰火與如今的瑣碎生活比較起來，一切都是震撼。直到，孩子們走進歷史斑駁的危牆，揭開母親傷痕背後的真相、窺見身世的醜惡樣貌，才了解愛的付出與包容是母親種下的希望種子，留在他們身上綻放出美麗的花朵。
《烈火焚身》以一個找尋父親與哥哥的旅程，在歷史的洪流中見證國家民族的衝突與矛盾，以愛之名超脫一切的身分，難能可貴的是，電影以納娃神聖而光輝的母性，她以肉身、精神上的磨難，消彌歷史千百年遺留下的災難與仇恨。《烈火焚身》既有安哲羅普洛斯─以電影書寫國家歷史傷痛的力量、撥弄時空般的場面調度，又能以一個母親觀點出發，獲得觀眾普世的認同，令不幸的命運，從現在開始得到幸福。
「一個生命經驗才剛剛要開始、那麼青春那麼無邪的人，我要怎麼對他敘述一個時代? 那個記憶裡，有那麼多的痛苦、那麼多的悖論，痛苦和痛苦的糾纏，悖論和悖論的牴觸，我又如何找到一條前後連貫的線索，我該從哪裡開始?」
「更讓我為難的是，當我思索如何跟你『講故事』的時候，我發現，我自己，以及我的同代人，對那個「歷史網絡」其實知道的那麼支離破碎，而當我想回身對親身走過那個時代的人去叩門發問的時候，門，已經無聲無息永遠的關上了。」
以上兩段節錄自《大江大海一九四九》，作家龍應台以電影的筆觸，在文獻、訪問、記憶之間，縫補中華民國1949的歷史斷層，那是變動的時代、新移民的年代，龍應台在台灣之外的地方，找尋老人們口中的家鄉，她著手書寫筆下如行道樹的父母親，一生沾滿了灰塵，也不會回倒在你身上，記錄了超過五十年用眼淚填滿的思念，也在歷史的脈絡中，找到了自己。
《烈火焚身》裡的雙胞胎，像龍應台一樣，在隱藏的歷史關卡中找到自己的來時路，看不見的不代表不存在，他們重新認識記憶之外的母親、時代的容顏，在這群行徑怪異、緘默無言的老人們背後，犧牲自己為家庭付出，以一己之力承載國家、民族的傷痛。
人一輩子都無法理解仇恨；卻總在真相大白以後，才開始了解傷痛。
哇啊~
近一年來，我覺得我好像都沒有看部像樣的電影。
其實是因為懶得出門去出租店租片還片，加上還有還片的時間限制壓力，所以就算有時候想看ㄧ些好片子，還是會嫌麻煩而作罷。
去電影院?
唉呦，你們也知道我的口味，就是專門喜歡看那些主流電影院不上的片啊~~(有沒有聽出來我口中的怨恨?)
不過在台中市區，還是有一間默默在為藝術電影作努力的電影院啦。
但離我家算是有一段路，所以說實話我也很不常去。
那間戲院叫作"萬代福戲院"，位於市中心，靠近台中公園那附近，由於時代的輪轉，或許它以前很蓬勃，但如今它已是間殘破老舊的二輪戲院了。
它的最大優勢就是票價: 非常的親民。二輪片的話，一張票120元可以兩個人看一場。
若是首輪片，我那天看烈火焚身這部片，一個人是160元，也是很便宜。
去萬代福看首輪片是件很新鮮的事情，第一，首輪播放廳在4F，基本上普通客人上不去，因為電梯裡面設了機關，你要先到3F找到服務人員，然後她會用感應卡在電梯裡開放4樓的按鍵，帶你上樓。
接著就會到了一間小小的放映室裡了。
我是說真的喔~
小小的一間而已，座位只有4排，一排有6個座位。
非常的迷你，設備也很陽春，布幕也不夠精緻，畫面出來的解析度頗為粗糙。
但至少還是很有電影院的氛圍，就算簡陋，也是跟在家裡面看DVD還是有點分別。
這部片不算短，足有130分鐘，在場的觀眾比我想像的多，少說也有10來個，坐在我前面是一對外貌帥氣的同志情侶(Bonnie我就八婆，老喜歡觀察這檔事。
)。
前30分鐘我心裡還在為粗糙的布幕頗有微詞，但後來劇情發展的越來越匪夷所思，精采萬分，也就將對於硬體部分的抱怨給拋在腦後了。
劇情我就不多說了，我上面都有貼了劇情簡介和導演訪談。
這部片我覺得有一個很貼心的地方，像這種時空會跳來跳去的電影，最怕的就是觀眾會突然接不上場景變化，尤其是它變換的地點是那種普通人不太知道的地方，像我這種無知到不行的人，根本就沒聽過他們片中去過的中東地區的地名。
但是這部片的導演都會很貼心的在變換場景時幫我們打上了地名。
這就像是在看一篇文章，讀者容易不懂的地方，旁邊都會有註記是一樣的道理。
因為很多電影是不幹這種事的，就會害我要花很多心思去留意。所以當它上了地名註記時，心中著實感激。
然後呢，這部片可怕之處就是，就跟上面導演的訪談問題一的回答一樣，[劇本本身像是重重的一拳直擊在我的下巴上，當我自劇院站起來時我感到我顫抖的雙膝]，我從電影結束前30分鐘就已經全身起了雞皮疙瘩，出了戲院也是一直呈現軟腿的狀態，心中的衝擊，直到回到家了，才比較平復一點。
古話說的好，時事造英雄。
像這種劇本，若不是身處在動盪不安的國家的創作者，是寫不出來的。這種深度跟寬度，深深的震撼了我。
而導演講得很對: 《烈火焚身》的觀影者必須認識到什麼是所謂的「真實」，在理解現實環境的複雜本質下黑與白已無清楚界限的前提下。
像這種程度的片，才是真正的電影!!
而電台司令的歌真的很適合這部片。哈
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